里戈1682年學生時代即獲得皇家美術學院首獎，1685年院士候選人(agrée)，1687年肖像院士，1702年獲備用教授，1710年任教授，之後獲備用部門長(rector)資格，1727年獲聖米榭勳章，成為國王首席畫家，1733年任部門長、院長。
里戈的畫風受勒布蘭的指引，以路易十四畫像聞名，其工作室聘雇了15個肖像畫家，至少完成了34幅路易十四的複製畫。
筆下的尊貴人物具有高貴的態度，優美的姿態，飄動的衣飾，目的在於炫耀其社會地位與財富。里戈成為宮廷肖像畫的起始者，其宮廷肖像畫對當時歐洲各國宮廷畫家頗有影響。在畫普通人物肖像時，則呈現不同於宮廷肖像的風格。
這件作品雖然繪製的是宮廷人物，但在鑑賞力崇拜的觀念引導下，部分破壞或者折衷了君主肖像畫的力量，以及僵硬的貴族形式。畫面呈現的微妙品味，與宮廷禮節聯繫較少，更多的是人的感情的自由表達。
里戈的法國學院派作風，在作畫時首先面臨的便是「再現真實」的問題。對藝術家而言，所考量的無非是再現肖像者的純粹形象，抑或是再現藝術本身，但如此更衍生出複雜矛盾的作畫心理。里戈在繪製宮廷女士肖像時，即點出他的兩難：「倘若我以她們的樣貌繪製，她們顯不出美貌；倘若我過度諂媚容貌，她們則毫不相似了。」
面對此一「再現真實」與「再現理想」的「相似度」與「提高地位」的相互張力牽引，學院很早便主張肖像非只自然的模擬(imitation
de la nature)而已，皮斯如此說道：「假如繪畫是自然的模擬，在肖像方面它則具有雙重的義涵，非只再現普遍人的形象而已，而是特定的一個人，理應與他人有別。」
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